La nascita del “mistero” artisticoArte fantastica 900 orrore
Già nell’800 si erano sviluppati movimenti (i Nazareni, i preraffaelliti con Edward Burne-Jones, i simbolisti per citarne solo alcuni) portavoce di un’arte in antitesi con lo spirito del tempo. Anche agli inizi del ‘900 non mancano gli esponenti di una pittura assolutamente originale, che si muove al di fuori delle tendenze dominanti, rappresentate dall’impressionismo ormai al tramonto e dall’astro nascente del cubismo. Come sempre il fantastico è una corrente che non si identifica affatto con gli orientamenti dominanti e per questo a volte deve lottare per affermarsi.Arte fantastica 900 orrore
Il fantastico dà voce al diverso, a misto, all’occulto, al fiabesco, all’inconoscibile, sconfinando a volte nell’eccentricità venata di religiosità, come nel caso dello scrittore e pittore inglese William Blake, le cui opere sono pervase da una visione mistica della realtà. Tutto ciò che l’uomo non è in grado di comprendere si traduce in inquietudine o, come avviene nel fantastico, assume i connotati del mostruoso. Un quadro del pittore svizzero Johann Heinrich Fubli, l’incubo, esprime il terrore del sonno come nessun altro. Fubli, che aveva conosciuto Blake, si trasferì poi a Londra dove, noto come Henry Fuseli, fu uno degli artisti più apprezzati del suo tempo.
La percezione dell’io
Il fantastico si avventura nel campo dello straordinario ed esercita una suggestione particolare sullo spettatore, basti. pensare agli scenari inquietanti dei quadri di Arnold Bocklin, Odilon Redon e Alfred Kubin. A volte gli artisti si comportano come fegli iniziati che rifiutano con ostinazione tutto ciò che non è conforme alle loro idee. Si innesca così un circolo vizioso fatto di giudizio e pregiudizio, di accettazione e rifiuto come se fossimo in presenza di una setta. segreta, i cui membri si. considerano depositati di un’estetica superiore, priva di una qualsiasi connotazione oggettiva. In altri casi il fantastico presenta un forte richiamo alla magia e al mito, come anche a un’interpretazione dei sogni prettamente personale , che in Henri Rousseau ha avuto uno dei suoi rappresentanti più significativi.
Nel campo della percezione. dell’io e dell’universo al di fuori di esso, questo filone esoterico produce degli sviluppi assolutamente originali. In una dimensione di voluto isolamento e di rifiuto dell’arte ufficiale impegnata a seguire altri percorsi. Fernand Khnopf e colleghi realizzano opere di una novità. assoluta per i tempi, risvegliando mondi dimenticati, in allarmante contrasto con le concezioni artistiche dominanti. A Monaco, l’ex allievo dell’accademia, Franz von Stuck, nonostante figuri tra i fondatori della Secessione, Dal 1895 insegna all’accademia; sempre in quegli stessi anni, Gustave Moreau, l’esponente di punta del simbolismo francese, tuona contro il gusto imperante dell’arte accademica e, chiuso in un isolamento da iniziato, crea un universo figurativo di grande suggestione, nel quale i soggetti mitologici vengono interpretati con assoluta originalità.
Alcune “visioni” famose
Al di fuori dei circuiti dell’arte ufficiale si muovono anche Max Klinger a Lipsia e Gustav Klimt a Vienna, dove a dominare la scena artistica è la pittura storica di Hans Makart, le cui opere sontuose, ispirate a. Tiziano e al Veronese, esprimono una visione in linea con lo spirito degli anni della Rivoluzione industriale tedesca.
Non stupisce, quindi che Klimt sia rimasto isolato fin quando non è riuscito ad attirare su di sé l’attenzione di alcuni personaggi influenti. Stessa cosa vale per Alfred Kubin, che lontano dalla scena artistica ufficiale, in un ambiente provinciale chiuso e arretrato, realizza disegno e quadri originali, avvolti da un alone di mistero e ancora oggi in parte sconosciuti. Fortemente influenzato da Bocklin e da Klinger, Giorgio De Chirico, nell’arco di una lunga carriera artistica, iniziata all’incirca nel 1910, dipinge le sue insolite e suggestive vedute di città e piazze italiane, proiettate in una dimensione unica, onirica ed enigmatica.
Arte fantastica 900 orrore
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